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「韓流」近年來版圖更加擴張，K-Pop和影劇等內容產業(K-contents)也風靡至歐美世界，引發新一波話題的則是網路漫畫，在改編自網漫的影視作品助攻下，它的讀者群也越來越國際化。
K-contents風靡全球 網路漫畫引話題
南韓內容產業近年來風靡全球，從K-Pop、影劇、綜藝到個人創作者，南韓已成為新一代流行文化的製造中心，近來網路漫畫(Webtoon)更引發新一波韓流話題，除了從COVID-19疫情以來看到網漫產業爆炸性成長，多部網漫更被改編成影視作品，攻佔全球市場，也讓網漫的讀者越來越國際化。
所謂的網漫-Webtoon，結合了網路(web)和漫畫(cartoon)兩個字，內容只會在網路上刊載，20年前開始在南韓風行。南韓網漫並開創了「垂直滾動」的閱讀模式，取代「翻頁」模式，這在移動裝置上使用更直覺。
根據「網路漫畫分析服務」(Webtoon Analysis Service)，光是南韓，就有超過9,900名創作者推出超過1萬4,000部網漫作品。多數的網漫會每週更新，一集不會太長，等車、等朋友的零碎時間就可看完，也因此風靡愛滑手機、愛好引人入勝漫畫題材的年輕世代。
影視改編助攻 網漫讀者更國際化
南韓網漫過去主要以亞洲市場為主，不過近來在改編自網漫的影視作品助攻下，使讀者更國際化。
路透社報導，南韓科技巨頭Navar旗下的「Webtoon」App以及另一家科技公司Kakao旗下的「Tapas」，在美國地區Google Play商店上的免費漫畫App類別中，下載量排名第二和第三。在日本，Kakao旗下的網漫App「Piccoma」，以及Naver的「Line Manga」排名第一和第二。
Navar的「Webtoon」平台近來成長快速，富比世(Forbes)報導，在去年，整個美國漫畫行業，包括實體出版和線上，獲得創紀錄的12.8億美元的收入；然而，這個數字僅接近「Webtoon」一家平台在2020年的收入。
疫情也推動「Webtoon」平台業績快速成長，該公司創始人兼全球執行長金俊九(Junkoo Kim)告訴富比世，疫情以來，該平台上的網漫創作者出現爆炸性成長，這連帶使得讀者群大增，為該公司帶來可觀收入。
美國市場潛力大 可望超越亞洲
目前該平台最大的市場為南韓和日本，美國排名第三，不過該公司看到美國市場的潛力極大，以現在的成長速度來看，很有可能在未來3至5年內超越亞洲市場。
「Webtoon」平台2014年開始在美國提供服務，根據該公司，平均每月活躍用戶達7,200萬人，其中來自美國的讀者多達1,400萬人。
網漫的讀者主要為年輕世代， 以「Webtoon」平台來看，全球讀者中高達75%為Z世代和千禧世代；美國的讀者有更年輕的趨勢，70%用戶在24歲以下，且58%為女性，這和美國本土主要吸引到男性讀者的漫畫產業相當不同。
Naver的全球網漫業務今年7月至9月的銷售額和去年同期相比暴增79%，南韓以外的用戶也遠遠超過南韓國內。Naver Webton版權部門負責人李熙勻(Lee Hee-youn)指出，「(影視)改編有助於擴大市場。」
網漫成本相對低 吸引翻拍
路透社報導，由於成本相對低，網漫成為挖掘影視題材製作公司的金礦，吸引到Netflix、Apple TV+、Disney+等串流影音平台翻拍，撼動了全球影視產業，也改善了部分網漫創作者的收入。
Netflix上個月底收視第一的韓國影集「地獄公使」(Hellbound)就是改編自網漫。「地獄公使」影集共同創作者、漫畫家崔圭碩(Choi Gyu-seok)談到創作過程的辛酸血淚，他表示，「一齣戲劇或電影失敗，很多人會因此負債，所以他們無法進行各項實驗。但在這裡，我們就算失敗，也是單獨失敗，因此可以隨心所欲嘗試不同的東西。」
南韓網漫創作者平均每年賺進4,840萬韓元(約新台幣125萬元)，不過要趕上每週更新的進度，網漫創作者的工時相當長，平均一天工作10.5個小時，一週工作6天。
若作品被翻拍，則代表有望帶來一份十分可觀的收入。不過，根據南韓內容振興院(Korea Creative Content Agency)資料，因改編權而使得個人收入獲得顯著改善的創作者僅約8%。
「地獄公使」的創作者崔圭碩是幸運的一個，他表示，自己前一個網路漫畫獲改編之後，「1、2個月內，我的年收入增至原來的3、4倍」。他說：「這給了我過去沒有的自由，可以不需立即開始下一個工作。」
擴張全球版圖 網漫平台促翻拍
為了擴張全球版圖，南韓網漫平台也積極促成翻拍事宜。
Navar的李熙勻說，「我們的優勢在於我們有很多正在進行的(網漫)作品。在很多平台上，當熱門作品結束的時候，沒有足夠的替代品。我們現在有數百部作品正在連載。」
她表示，該公司平台上有10至20部網漫作品，預計將在明年和各家影音串流平台合作改編成影視作品；預計在影視作品的強力助攻下，網漫產業還會讓韓流更加茁壯。
