Rti 中央廣播電臺 
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來賓:傅裕惠
從前兩集節目中，認識傅裕惠導演許多專業領域與作品，也得知傅導演在編劇楊杏枝的引薦中，開始跟民權歌劇團合作；外臺職業戲班的排練方式，與現代劇場截然不同，但也讓她能有機會跟臺北、中部南投草屯的明珠女子歌劇團，以及南部的春美歌劇團合作。事實上，七零年代中期，邱坤良老師當年帶著學生投入所謂的大學生靈安社行動，學習的是北管；傅裕惠跟許多現在的專家學者，投入的是歌仔戲的創新，她為此也深感佩服。他們分別比較起不同時代背景下，地方戲曲所面臨的環境變化，甚至討論究竟像傅裕惠這樣投入外臺戲班的現代化，是否是她這種導演的原罪？還是這是歌仔戲的某種時代基因？
2010年之後，傅裕惠再次獲得長輩引薦，開始與春美歌劇團合作。邱坤良認為春美歌劇團小生郭春美，應該是目前頂尖的表演者。許多現代劇場導演跟歌仔戲合作時，應該要注意故事的脈絡與時代背景，同時應該注意歌仔戲小生的表演特色與戲曲特質，不見得都要強調功底程式。傅裕惠在席間簡單跟邱坤良老師報告自己的論文方向，邱老師也藉此提醒研究者不應該只是歸納時代現象，而是要有所批判與觀察。這次訪問，傅裕惠提出非常多的問題，雖然她不是直接受教於邱坤良老師，卻對邱老師非常崇拜，也認為邱老師一直以來都不吝提筆論述，更是以歷史學者的背景，表現了知識分子一貫的態度與立場...
