今年七月一日適逢香港主權移交中國大陸20週年，20年來中國因素為香港的政治、經濟、社會、生活帶來多方面影響，甚至衝擊香港電影創作環境，近日在台北電影節一場座談會上，香港獨立電影人就談到了他們創作遭受到的限制、感受到的壓力和恐懼，對未來充滿悲觀。
今年台北電影節特別規劃「亞洲稜鏡：香港進行式」單元，放映最新香港獨立電影人的作品，有最近未來寓言展現的不安情緒，關注社會運動現場或爬梳重要歷史事件，也有對溫暖生活的緬懷，並邀請這些電影人在時逢香港政權移交二十年之際，從香港觀點，談中國因素所帶來的電影創作環境的劇烈改變。
◎香港電影人才往大陸跑
知名香港影評人舒琪指出，隨著中國大陸電影產業和市場的崛起，香港電影界的中堅份子和最重要的電影人，98%幾乎都往大陸跑，現在香港每年上映的電影約50到55部，其中4分之3也都是合拍片，真正用本地演員、本地題材拍的香港短片或劇情片大概就10幾部，而且大多是新導演，單是去年香港就出了28個新導演，表面上似乎讓新人有出頭機會，但其實仍困難重重。舒琪說： 『(原音)新導演的機會好像多了，多的原因是因為如果你真的想拍本土的電影，其實成名的導演基本上，不可能拍的一位如果你，你只是在本地拍，只有本地的市場，基本上資金、投資者最多能給的資金大概是600萬、700 萬港幣之間，拍的只是很低成本的，勉強來說是中小型的製作，很困難，也不可能請到很多明星。』
弔詭的是，舒琪說，那些和大陸的合拍片在香港的票房幾乎都很慘，反倒是有些香港獨立電影像是「十年」、「樹大招風」、「消失的檔案」反而爆冷，有很好的成績，從這角度來看，表示還是有些投資者願意冒險，願意讓香港新導演試試，但終究還是得面臨市場的考驗。
◎敏感題材頻遭打壓
市場磁吸效應之外，中國因素對香港電影衝擊最大還是在創作自由，許多敏感的題材不准碰或是備受刁難，且手段無所不用其極。
最近在香港掀起話題，由羅恩惠指導，回顧1967年香港工人罷工的「六七暴動」紀錄片「消失的檔案」，就因為觸及周恩來對暴動的指導、更牽連中共與香港至今牽扯不斷的複雜糾葛，在放映過程中頻遭打壓。
先是被香港國際電影節以「不具藝術性」為由拒絕放映其參展，後來受邀到社區放映，申請場地放映時更遭到種種限制，甚至還有人來鬧場作勢要打人，連社區居民都覺得很誇張，沒想到連單純看電影都不行。羅恩惠說： 『(原音)結果那個場地需要他們提供所有社區的人，可能純粹你參加一個活動，你都要填表，都要提供所有資料才能參加活動，參加一個活動，我們試過放映的時候，有左派的人進來要打人，就是說要吵架這樣子，結果社區的人不僅僅得自訂門票，還要蓋鋼印，每一張都要編個號碼，就變成一種反過來，啊，你連電影都不給我看了。』
香港新世代導演許雅舒也是獨立電影人，想拍的內容都是非商業題材，最新作品「風景」更觸及佔中事件與雨傘運動，也被戲院推說不具商業票房拒絕放映，真實原因是否如此，她也不清楚，但確實會影響未來電影創作發展。
而看著這一切的變化，影評人舒琪則相當憤怒。舒琪說：『(原音)每天看到很多報導，知道很多消息，知道很多問題，我們都很憤怒，這憤怒持續超過7、8年了，每天一天比一天更厲害，特別這幾個月，因為也是回歸20年，也是習近平來香港，也是七一，也是因為特首轉換，情況好像即轉急下，有些打壓就直接⋯⋯就真的很可怕！而且就是說你不管，你都會知道很多事情在變化，特別剛提到場地的問題、戲院的問題，好像其實羅導演的電影出來之後，她也會問我有沒有可能在香港發行，其實有發行公司很願意，可是他都知道問題在沒有一家戲院會願意、同意去排演這電影。「十年」之後就很清楚，「十年」開始還有1、2家戲院，3、4家戲院給它演，大陸一批評之後，慢慢戲院就說沒有檔期了，所以我們知道基本上不會有戲院演一些敏感的。』
◎題材內容審查
拍攝內容的審查也是另一個問題，香港新生代導演彭秀慧拍攝了一部談女人面臨30歲關卡的電影「29+1」，上映並沒有遇到太大問題，但該電影原本是一齣舞台劇，在受邀前往北京演出時，卻因為一些莫名奇妙的原因，遭大陸方面要求修改內容。
不僅如此，拍攝電影時，投資方為了想到大陸去放映賺更多錢，也曾要求她使用大陸演員。彭秀慧說，如果她未來要繼續拍電影，這樣的審查制度或要求勢必會衝擊她的創作。彭秀慧說：『(原音)可能你不是想拍一個關於政治的、很激動的故事，老闆想要電影搬到大陸去賺錢，他們要的是可不可以找大陸演員去演你的電影，可是我們的資金是不可能請一些很有名，他們要求就是有大陸身分證的可以，就會直接影響我的片子品質，他們的演員跟香港演員不同，這些東西因為大陸的影響，因為老闆希望把他的電影放到大陸去賺很多票房，所以我們出現很多不同的限制，不一定是題材的內容，就是大陸演或是你不會想到的原因他們改那個劇本，它會影響你的創作，它會影響你的作品，如果我繼續拍電影的話，我要面對的可能就是這些問題。』
羅恩慧導演說，她這一代的人過去還對中國大陸有感情，看到發生水災什麼的，都會想盡力幫忙，但1989年六四事件之後是一個分水嶺，感情就減少許多，這幾年因為中國對香港的影響控制更全面性，讓他們連談中國議題都不想，甚至到了有些人開始認為自己不是中國人的地步，很悲哀。
台北電影節總監沈可尚指出，台灣的電影環境同樣受到中國大陸市場急速增長的衝擊，但創作環境還沒有像香港那樣受到太直接影響，但了解並關心鄰近香港的拍片環境，多少提供台灣深思。