兩廳院2018「微舞作」，今年特別邀請劉冠詳、林素蓮、劉彥成三位新生代編舞家，以經典舞作「春之祭」為靈感，各自帶來精彩舞碼，以反叛舞步重新看肢體動作所賦予的意義。

一百年前俄羅斯作曲家史特拉汶斯基譜寫的經典芭蕾舞劇「春之祭」，被視為現代主義濫觴，包括林懷民、碧娜・鮑許等當代重要編舞家都曾改編。
今年兩廳院「微舞作」則力邀台灣三位編舞家劉冠詳、劉彥成、林素蓮，各自以「春之祭」為靈感進行創作，在經典中找到突破現狀的可能性。
林素蓮的舞作「小姐免驚」，從「春之祭」舞劇中紅衣少女犧牲獻祭，被迫重複跳舞跳到死亡這經典的一幕，進一步思考，「獻祭後到了陰間又會是什麼場景？」林素蓮認為，現代人的生活過度的重複，甚至習以為常變得麻木，其實也是一種犧牲的狀態。林素蓮：『(原音)因為「春之祭」它本身它非常經典，大家都知道它的故事，所以我在發想的時候我就好奇，這個少女在死掉之後她發生什麼事情？這個環境，大家一直在犧牲，對我來說，他是不分男生，不分女生。』
劉冠詳則認為，想要像紅衣少女一樣跳舞跳到死，現代舞者根本做不到，某種程度也是一種酷刑，他的舞作「酷刑姿勢練習」就是刻意安排舞者長時間獨舞，讓舞者與觀者本身都能從中感受到酷刑的甜蜜與愉悅。劉冠詳：『(原音)某方面來說，讓我遇到這些比我年輕一點舞者，去好好練舞，好好的⋯每個人7分鐘以上，8分鐘以上，有的人10分鐘，去體驗那種哇，喘到爆，你跳到後面你那種真實感受一定回到臉上，某種程度對他們來說是酷刑啦。』
對編舞家劉彥成而言，他對「春之祭」所提到的「有形的耗費是垃圾，無形的耗費稱之為犧牲」特別有感覺，他的舞作「垃圾」想呈現的就是某些當下的狀態，這些狀態並非終點，但會往哪個階段走，留給觀眾更多想像。劉彥成：『(原音)其實我們在做一個減式，減法的算式，或是填空，沒有企圖要用一個完整式來告訴你，或是告訴傳達什麼，而是留下更多空白。』
兩廳院「微舞作」將於6月15日至17日在實驗劇場，一連演出4場。