人生如戲，戲如人生
從荷蘭西班牙、明鄭、清朝、日治、戰後初期到現今，400多年來台灣的戲劇有何不一樣？戲劇的演出又有何不同？
隨著時間與空間不斷地轉換，劇場裡上演的戲劇人生與觀眾的真實人生緊緊交織著。
「寶島大劇場」除了要告訴聽眾:臺灣的戲劇跟劇團的歷史變遷，也真實展現：社會就是一個劇場，有甚麼人…戲劇就怎麼表現出來。
「寶島大劇場」開演，看戲啦！
邱坤良老師曾經在專談中介紹舞蹈家張曉雄老師，如下:
2003年我在國立藝術學院校長任內，集合舞蹈、音樂與劇場設計三系之力，在國家戲劇院公演根據柴可夫斯基樂曲《胡桃鉗》改編的《夢幻蝴蝶谷》舞劇，演員是舞蹈系舞者，服裝及舞台技術由劇場設計系老師負責，徐頌仁指揮關渡管絃樂團現場伴奏。曉雄是這個大製作的藝術總監，主導整齣舞劇的進行。他堅信自己的藝術觀念，即使技術 ...更多
台灣舞蹈家張曉雄，1958年生於柬埔寨，畢業於廣州暨南大學歷史系，曾任職澳大利亞國家舞蹈劇場（ADT 1987-1992）主要舞者，並分別於1990及1996年，獲選年度最佳男舞者及年度最佳編舞。他曾任教於雲門舞集、澳大利亞當代舞蹈劇場、香港城市當代舞團，以其融合東方傳統、西方觀念的獨特身體美學，大大影響澳洲及華人地區的現代舞。現任國立台北藝術大學舞蹈學院教 ...更多
今天的來賓是台灣舞蹈家張曉雄。國立台北藝術大學舞蹈學院專任副教授，澳洲表演與視覺藝術學院駐校編舞家。出生於柬埔寨，畢業於暨南大學歷史系，曾任澳洲雪梨ONE EXTRA舞團，澳洲國家當代舞蹈劇場、坎培拉VIS-À-VIS舞團主要舞者。曾任台北越界舞團藝術總監，並涉足劇場，電影與文字、攝影創作。作品曾受邀在阿德萊得藝術節，雅格之枕藝術節，新加坡藝術節，香港新視野 ...更多
戲偶在陳錫煌眼中不只是戲偶，有生命，也是傳統文化。他會和戲偶對話，自己一人、分飾兩角，戲偶就是的他生活，他的一生。
掌中戲的繁華與凋零成為時代印記。與陳煌細數過往，早年農業社會，民間喜歡看野台戲；百姓求解或風調雨順，三不五時聘戲班子酬謝神恩。進入工商社會之後，電視台、電影、遊戲娛樂產業興盛，金光布袋戲搭上電視和手遊，以聲光效果和緊湊劇情成功轉型；傳統掌中 ...更多
1931年出生的陳錫煌是布袋戲大師李天祿的長子，由於李天祿入贅陳家，娶了樂花園戲班女兒，按約定長子必須姓陳，因此陳錫煌才從母姓。
身為李天祿長子的陳錫煌，沒有得到特別的技藝指導，雖然從小加入戲班，跟著父親到各地演出，話不多說的陳錫煌憑著自己的觀察、揣摩，一路做到李天祿的二手。但父親對他甚是嚴厲，時常記錯口白或拿錯戲偶而遭修理，最後他逃到南部，到新興閣掌中 ...更多
Rti 中央廣播電臺 
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